jueves, marzo 31, 2005

Las frutas amistosas de la ULA



Estaba almorzando tranquilamente en la ULA, un pollo a la plancha, con pure de papas... bueno, eso no importa. En fin, una muchacha bonita irrumpio en mi almuerzo (y en le de todos los presentes a esa hora en el comedor) para darnos un pequeño papel... el que ven posteado.

Lei las primeras lineas, pero cuando llegue a la pregunta resaltada en rojo (yo fui el que la resalto, claro esta) me quede totalmente en shock. ¿En donde estuve todos estos años? Entonces siempre tuve razon cuando, al preparar limonada, sentia que los limones me lloraban de dolor? ¿Las piñas pueden ser nuestras amigas? Era sencillamente impresionante. Era un descubrimiento similar al de mi amiga Nairbis cuando, hace UN año, se dio cuenta de que los enanos en realidad existian (siempre penso que lo que habia visto por la TV eran efectos visuales).

Luego, todo se desvanecio... la expresion "piña" era un simple gochismo. Significa "ladilla", o "mala gente", o "cizañero", x, como quieran llamarlo.

Volvi a la realidad. Tengo deudas que cancelar, uan residencia que pagar, y pocos ingresos para ello.Posted by Hello

domingo, marzo 27, 2005

Con el diente hincado o la presencia de Dios en nuestros oidos



Desde 1989, Trent Reznor nunca me ha defraudado cada vez que ha sacado un trabajo (Halo). Es por eso que pongo el titulo de este post con todo el temple.

"With Teeth". el halo 19 de Nine Inch Nails, llegará a las tiendas el 03 de Mayo, y estos son los tracks:

1) All the love in the world
2) You know what you are
3) The collector
4) The hand that feeds
5) Love is not enough
6) Every day is exactly the same
7) With teeth
8) Only
9) Getting smaller
10) Sunspots
11) The line begins to blur
12) Beside you in time
13) Right where it belongs

Trent Reznor ha dicho repetidas veces que este trabajo sera mucho mas análogo que los anteriores. "With teeth" contara con la colaboracion de Dave Grohl (Foo Fighters) y James Brown tras los controles.

Por ahora, habrá que conformarse con el Halo 18, que es el single de "The hands that feed".

Y mantengamos la ilusion de que NIN en verdad gire por este pais, en compañia de Ministry, como ya se ha rumorado. hasta HOY, no hay nada pautado para esas fechas, por allá en Julio, en la agenda del tour de NIN.

Por supuesto, mucha mas información, en http://www.nin.com/

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sábado, marzo 26, 2005

Suda-Hispano-ibero-LATINOAMERICA

El diccionario de la Real Academia Española, define el término latinoamericano de la siguiente manera: "Dícese del conjunto de los países de América colonizados por naciones latinas: España, Portugal o Francia."

Ciertamente, hay "pelones" con la realidad si nos aferramos a este concepto, pues ¿donde quedan algunas naciones del caribe insular? ¿ y la parte francesa de Canada? ¿Son latinoamericanas tambien?

Mucho menos, todo este trozo del continente puede ser llamado Hispanoamerica, como muchos "intelectuales" quisieran (la mayoria de ellos, curiosamente españoles) pues Brasil no fue conquistada por españoles.

El término "Sudamerica" excluiria el Caribe, Mexico y Centroamerica, cada una con sus propias identidades, pero con innegables similitudes con el cono sur de America.

Somos "americanos", pero esto no tendría discusión si Estados Unidos no se hubiera apropiado del termino. Solo basta con observar como en la mayoria de sus libros de textos de geografia para su educación básica se delimita a Sudamerica como OTRO continente. La mayoria de los norteamericanos no podrian aceptarnos como iguales.
Al final, el término "latinoamericano" se alza con la amplia aceptación, a pesar de los esfuerzos de algunos dogmaticos y/o neo-conquistadores-colonialistas. La batalla por ser "americanos" nunca existió porque o se considera tácita (claro que somos americanos pero que va, nosotros somos MAS que eso) o simplemente no es tan relevante (y directo) como la batalla contra el ser "hispanoamericanos".

El termino "latinoamericano" (en contraposicon con "hispanoamericano" o "iberoamericano"), mas que de forma, expresa el fondo de estas naciones: La eterna batalla por ser independientes y solidarios con nuestros similares (no iguales, pero similares). Ser latinoamericano se ha escapado de "formalismos" y "requisitos" como haber sido "conquistados" por paises con lengua latina y ha pasado a ser NUESTRO aceptado, heroico y muy estimado seudónimo.

Ahora bien, ¿que piensan ustedes?

lunes, marzo 21, 2005

Constantine: a medio camino entre ícono y Keanu Reeves.



Si me preguntan si Keanu Reeves destrozó el personaje de John Constantine les diria la verdad: No, no lo hizo. Aun con la gran variante del personaje en la pelicula (John Constantine es un sarcastico y oscuro britanico de Liverpool muy lejos fenotipicamente del californiano Reeves), John Constantine siguio siendo el mismo de siempre... al menos el de los primeros numeros de Hellblazer.

Porque es aqui donde está el meollo del asunto. ¿Cual asunto? el de la verdadera personalidad de John Constantine. Hellblazer fue creado a mediados de los noventa, pero el personaje John Constantine, surgió por primera vez en una edicion de The Swamp Thing, en 1985. Este personaje fue creado por Alan Moore (el genio tras The Watchmen) el cual admitió que creó a Constantine teniendo como referencia fisica a Sting y con una personalidad tan asquerosa que al lector "le doliera" reconocer sus actitudes heroicas. Sin embargo, Moore habia creado o profundizado lo que ya hoy se conoce casi arquetipicamente como "antiheroe". Traduciendo a John Goodrich: " Constantine es un pillo clase media, un ladrón, un artista de la estafa, un ex-punk y salvador de universo conocido. Sin duda alguna Constantine es un total bastardo, un borracho, un tramero, un adicto a la adrenalina, un mujeriego y a veces, cuando nadie esta viendo, un buen tipo".

Sin embargo, cuando DC/vertigo decidió lanzar un comic sólo para John Constantine, llamado "Hellblazer" ("Hell" es infierno y "Blazer" significa, excluyendo la obvia descripcion de una prenda de vestir, algo asi como aquello que se sabe tiene su propia y exclusiva distinción de existencia), Moore no estuvo involucrado directamente, lo que significó un ligero cambio en la actitud del personaje. En esta epoca, Jamie Delano y Gath Ellis lograron que Constantine siguiera siendo un coño e' madre, pero con destellos altruistas cada vez mas frecuentes . Este Constantine, el de los primeros años, fue el adaptado para la pantalla grande.

Lamentablemente, se obvió a uno de los mejores escritores de comics de esta generacion: Brian Azarello. El trabajó desde el # 147 en adelante e hizo "suya" una amplia generacion de adictos a hellblazer. Ademas de su increible narrativa, Azarello dijo justo antes de comenzar su trabajo que "su mision era volver a convertir en John Constantine en el bastardo manipulador hijo de puta que siempre fue, cuando Alan Moore lo creó".

Y lo hizo.En la "era Azarello" Hellblazer se hizo merecedor de varios premios Wizard, destacándo: mejor escritor dos años consecutivos, mejor edicion por Axel Alonso y mejor personaje en el 2002. Moore creo a Constantine y Azarello lo perfeccionó. Y Hollywood (que cada vez mas pareciera huir de la calidad) obvió esto.

En fin, y para darle una direccion a todo esto, el asunto es que el director Francis Lawrence y el guionista Kevin Brodbin pensaron mas en "Sting y Neo, el The Matrix" que en la verdadera esencia de Constantine creada por Alan Moore y perfeccionada por Brian Azarello. Y esto no solo se ve en el personaje sino en la saturación de efectos especiales y acciones en la película.

Se obvió la genialidad de Azarello, el cual explotó mas la personalidad de Constantine y dejo de lado un poco la parafernalia cielo-infierno. Si no, basta con echarle un ojo a la edición en la cual John Constantine convence con palabras a un secuestrador para que aborte su acto criminal, suicidandose. Tras lograrlo, Constantine lanza su acabado cigarrillo sobre el cadaver del pobre hombre manipulado diciendo: "usa las palabras adecuadas y lograras que cualquier persona haga cualquier cosa".
PD: No valoren el personaje por la pelicula, sino por los comics.
PD2: Altamente recomendados los comics "BAnner" y "100 Bullets" de Brian Azarello

lunes, marzo 14, 2005

Sendas estatuillas de porcelanicron



La bella Nathaly Bonilla hace figuras de porcelanicron ARRECHISIMAS. Esta, de Jack, la hizo en un par de horas. Tiene un talento bestial. Yo le mande a encargar unas de Cowboy Bebop. Pero soy comprensivo y comparto. Si ud quiere encargar unas figuras, llamala al 0416-7775874, 0276-7625896 o escribele un correo a nathy1228@hotmail.com. Se que no se negará. Que cuanto cuesta? depende del trabajo, pero de seguro millones de veces mas barato que una estatuilla en Kidsmania (Sambil Caracas). Vale la pena la promocion, son de excelente calidad. Ella tiene talento.
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jueves, marzo 10, 2005

Moribunda la derecha, el partidismo radical es el demonio a vencer


(Esta foto fue tomada en las calles de Porto Alegre, Brasil)

Con respecto a algunas malas experiencias acontecidas en la carpa venezolana del Foro Social Mundial, y teniendo en cuenta la necesidad de ser críticos (nunca "diestros") con los cambios irreversibles de la politica latinoamericana (si usted cree que Primero Justicia es "cool", por favor trate, en la medida de su libertad, no expresarlo en este blog) donde el proceso venezolano es referencia o incluso "modelo ejemplar", reproduzco este informe de Roland Denis, integrante del Movimiento 13 de Abril.

Foro Social Mundial...la encrucijada de Jacobo
Acabamos de pasar una semana en Porto Alegre participando en el foro social mundial. Bonita experiencia sin duda, un encuentro de al menos con una buena parte de todas las disidencias del mundo en todas sus expresiones, desde el pacifismo Maya, sus cantos, sus concentraciones de energías colectivas hasta todas aquellos que hoy en día expresan las voluntades más radicalizadas en el mundo contra el orden global del capital. Allí están presentes redes de agitación como es el caso de la AGP -Acción Global de Los Pueblos- Indymedia, nacidas de las legendarias jornadas de Seattle y Genova, muy influenciada por grupos norteamericanos y europeos libertarios y promotores de la acción directa, hasta todas las ya veteranas internacionales del trotskismo. También están otros, menos efusivos en su reivindicación de la justicia humana, como lo son partidos allegados al reformismo socialdemócrata, los viejos partidos comunistas o de las jergas políticas apegadas a sus tradiciones. En el medio del camino se llega a compartir con esos gigantes de la paz como es caso de los hippies y artesanos ya de añitos condensados pero levando en frente toda la dignidad de lo que fueron las luchas de los años sesenta y setenta, o al revés, mucho muchacho que optan por el encuentro, el debate, la movilización, la música, la noche dulce y otros elixir de la vida, produciendo una impresionante concentración de juventudes mundiales, con la preeminencia por supuesto de las brasileñas. Ni se diga igualmente de los miles de foros particulares, unos de gran importancia como el observatorio mundial de la deuda promovido por Eric Toussain.

De todas formas, lo mas importante de este encuentro es su significación política como encuentro y debate de innumerables movimientos sociales contrarios al neoliberalismo y el imperio del capital que a través de él incrementan sus niveles de articulación y acción conjunta. Independientemente de la hegemonía que ha tenido desde sus comienzos la socialdemocracia francesa -ATTAC, PSF- y los sectores reformistas ligados al PT y la CUT brasileña, el foro desborda sus límites produciendo efectos muy positivos para el movimiento anticapitalista de dimensiones globales. Habría que ver por ejemplo lo que representó la llamada carpa Intergaláctica, ligada al zapatismo, las luchas por la tierra, los movimientos de base y antiburocráticos, piqueteros, anarquistas, como lugar de encuentro y articulación de infinidades de gentes de todos los estilos y nacionalidades, o los estupendos foros que reunieron el P-Sol y el Movimiento Tierra, Trabajo y Libertad, enfrentados como partido y movimientos brasileños al gobierno de Lula, o las movilizaciones feministas e indigenistas que se produjeron.
Claro, sería estupendo por supuesto que estos niveles de hegemonía sean superados y el foro pueda jugar un papel mucho más movilizador y activo, generando algo más que la sola articulación, debate y toma de posición genérica ante las devastaciones y crímenes del capitalismo imperial hoy en día. Por allí él es sólo una feria grandiosa de ideas, movimientos, de artesanías, libros, videos y músicas, un magnífico museo vivo para quien quiera conocer de cerca a los herejes de principios del siglo XXI. Hasta hay algo ya de patético en su dinámica cuando una y otra vez vemos a los mismos intelectuales -Ramonet a la cabeza- tomando la palabra por un movimiento mundial de rebeldía que después de sus declaraciones sobre Irak y la necesidad de la participación francesa en ella, por lo menos no le pertenece en absoluto. Pero esto tiene que ver con la misma dispersión y la naturaleza fragmentaria del movimiento revolucionario mundial, algo que no es un mal en sí ya que evita las centralizaciones jerárquicas y paralizantes que se vivieron particularmente en los tiempos de la III Internacional, la Tricontinental o el Foro de Sao Paulo en tiempos más cercanos, más sí es un debilidad enorme no superada. Por ello la valía final de todos estos encuentros no está en ellos mismos sino en sus consecuencias posteriores de coordinación y acercamiento. Ya están acordadas por ejemplo jornadas mundiales contra la guerra en Irak para mediados del mes de Marzo que son muy importantes, igualmente para Noviembre se acordó una gran concentración en Argentina contra el llamado Encuentro De las Américas y la llegada del nazi de George Bush a Mar del Plata. Pero, ¿y después qué?.
Bueno parece que después viene Venezuela, las razones de peso, evidentemente nuestro papel emblemático dentro de la resistencia mundial de los pueblos y el peso de la figura de Chávez que sin duda se la comió en el Foro. Hasta donde hemos entendido, parte del próximo foro mundial se desplaza hacia Venezuela para principios del 2006, siendo una conjunción entre una suerte de Foro Mundial descentralizado entre el África y América del Sur y el mismo Foro Social de las Américas. Esto representa para el foro mismo un signo de decadencia tal y como ha sido concebido hasta hoy, pero al mismo tiempo una oportunidad para su relanzamiento como lugar caliente de lucha y debate. Una responsabilidad enorme para nosotros pero donde vemos colarse un problemita que puede tornarse fatal para todos.

El lugar de Venezuela hoy en día es demasiado importante para el Conjunto del movimiento llamado altermundialista como para darnos el lujo de repetir las tonterías que allí se vieron, me refiero a la delegación venezolana como tal y que de hecho parece constituir una línea de continuidad entre ella, el llamado Encuentro de los Intelectuales y el Congreso Bolivariano de los Pueblos. Hay una suerte de oficialismo reinante en todas ellas y de una manera sobresaturada en lo que era la carpa venezolana del FSM que le quita el respiro a cualquier indicio de pensamiento crítico y autónomo que se presente y permita hablar con transparencia e incluso reflexionar con toda libertad y sentido autocrítico de nuestro propio proceso. Una especie de caricatura de modelo cubano sin bases ni justificación histórica ni estructural alguna, una postura circense de partido e ideología única, empieza a colarse dentro de los predios de los espacios controlados por muchos de los funcionarios que terminan encargándose de su control en estos foros internacionales.
Allí estuvo esa carpa venezolana y cubana, divina en sus noches de buena rumba pero colmada en el día de gentes interesadas en conocer el proceso que aquí vivimos pero donde sólo se repartía propaganda de gobierno y se hablaba de los grandes éxitos de nuestra revolución, repitiendo mil veces lo que se ha hecho con las misiones. Muchachos estudiantes de la Universidad Bolivariana que los utilizaron en su mayoría de repartidores de propaganda, aislándolos de lo que hubiese podido ser una experiencia de formación extraordinaria y única para ellos. Una carpa que no tenía en su interno la presencia de ningún movimiento social venezolano, que nada tenía que ver con el sentido plural, crítico y de base del mismo foro y de la revolución bolivariana. O que en todo caso, cuando llegamos en una mínima representación de ellos, gracias al esfuerzo de quienes lo hicieron posible desde Miraflores, -y bien agradecidos que estamos por esa Luis- fue mejor para todos tomar distancia de ella ya que entre sus voces se decía -hay Jacobo por favor- que en el camastrón llegamos unos pila de contrarrevolucionarios. ¿Francisco Mieres, Stalin Perez, contrarrevolucionarios?. Por favor hasta dónde vamos a llegar con ese estilo ridículo, mentiroso y castrante del hiperburócrata que nos meten hasta en la sopa.

Este tipo de cosas que parecen secundarias, de hecho ya se está convirtiendo en la norma entre los tantísimos encuentros entre movimiento popular y gobierno que hoy día se dan. Esto da para mil consideraciones de otro tipo. Pero en el caso del próximo reto que tenemos de ser centro del FSM, si el gobierno no revisa esta línea de conducta y más bien la refuerza por la evidente importancia que jugará dentro de él como referencia y prestador de recursos que los movimientos no tienen, podemos llegar a hacerle un grave daño al movimiento mundial de resistencias en su conjunto. Si en este foro se reproduce el retrato de un Chávez, de nuestros delegados, rodeados de seres que fueron abucheados a gritos como pasó en Porto Alegre y no de movimientos sociales de todos los coloridos y expresiones, habrá más de uno que nos maldiga por el crimen. Chávez, incluso aquí en Venezuela, tiene que ser un invitado, especialísimo todo lo quieran, pero un invitado más al Foro. Y esa invitación debemos cursarla movimiento sociales de este continente. Acordémonos que el mando, después de la caída del muro de Berlín, el Caracazo, la rebelión de Chiapas y de Seattle quedó para obedecer no para imponerse. Esta es una feliz hegemonía espiritual e ideológica que reina hoy sobre el movimiento de lucha mundial de los pueblos y no habrá hiperburócrata que invierta esta maravillosa ganancia, así se valga de los retratos de Fidel, del Che y de Chávez -mas los recursos de su gobierno- para imponerse.
Claro que el gobierno venezolano tiene todo el derecho de defenderse y propagandizar la obra transformadora que promueve, pero una cosa es esto y otra decir que la revolución bolivariana es solo gobierno. Sería lindo que alguien de gobierno pueda llegar remozado de un discurso donde más bien se oiga y se exponga en grande que si en efecto la revolución que vivimos tiene algo de gobierno pero sobretodo está fuera de él, abra luego las cortinas y presente las maravillas generadas desde la iniciativa y la lucha popular, abriendo totalmente a ese pueblo el derecho a su palabra crítica y siempre subversiva. Ese será el día en que nos convirtamos en revolución emblemática de verdad. De todas formas si no lo hacen así sea con las uñas y con carpas de cartón otros lo haremos en respeto al Foro Mundial como conquista de los pueblos en lucha y de la propia revolución bolivariana.
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jueves, marzo 03, 2005

SIN CITY: comic clásico y futura pieza de culto cinematográfico




Desde hace muchos años había leído SOBRE este comic en revistas como Wizard y en la red. Sin City había retomado ese género policial blanco y negro, algo minimalista y sin aparente posibilidad de triunfo y se había convertido en un clásico. Hace algunos meses y gracias a la insistencia de mi amigo Ernesto, leí uno de las 6 o 7 libros de SIN CITY. Había leído el que por ser el primero se llamaba sencillamente SIN CITY, pero que recientemente fue rebautizado por Frank Miller como "The Hard Good-Bye". Desde ese momento entendí porque era un clásico.

Frank Miller, decepcionado de las malas adaptaciones cinematográficas de comics, juró nunca permitir que sus obras fueran llevadas al cine. Es por eso que desde 1991 (año de la salida de "The Hard Good Bye"), no se vislumbraba posibilidad alguna de llevar esta joya al cine.

Robert Rodríguez (director de "El Mariachi", "From Dusk Till Dawn" y de la "misma escuela" que Tarantino) reunió a Josh Hartnett y a Marley Shelton para hacer un cortometraje de 3 o 4 minutos basado en la historia corta "The customer is always right" (3 paginas) que aparece en el libro de Sin City: "The babe wore red". Al terminarlo, se lo mandó a Frank Miller con la nota: "si te gusta, este será la introducción a la película. Si no, pues simplemente tendrás un cortometraje que enseñarle a tus amigos".

Frank Miller mando pal carajo su juramento y llamó inmediatamente a Robert Rodríguez.

Antes de que finalice el año vamos a poder ver esta joya, que es prácticamente como leer el comic a juzgar por el trailer y las opiniones de Miller y Rodríguez. Aunque Miller no dirigió la película, Rodríguez insistió en colocar al creador del comic como "co-director" alegando que media película ya estaba hecha en el comic. No se lo permitieron.

Ahora bien: ¿Qué demonios es SIN CITY y porque hablo tan bien de esto?

SIN CITY son una serie de historias que se suceden en la misma ciudad, con diferentes personajes que se conectan entre si a través de personajes secundarios y/o acciones de ellos. El estilo es único. Mucho humor negro, mucha violencia y sexualidad explicita (comparado con los trabajos previos que el hizo en Marvel y DC, donde ya de por si rozaba la línea de lo soportable). Las historias son una burla cruel (y no necesariamente con final feliz) de la sociedad corrupta y nada moralista. El trabajo con las sombras, puntos de luz y contornos es excelente, debido a la utilización del blanco y negro "duro". A través de los libros irán apareciendo poco a poco algunos colores, con una debida justificación (el azul, para el personaje de la prostituta llamada "ojos azules", el vestido del personaje llamado "la nena que vestía de rojo" y el amarillo de "That yellow bastard").

Los personajes son increíblemente completos, con deficiencias, temores y atributos. Desde el increíblemente poderoso pero con bajísima autoestima Marv, pasando por el casi anciano pero honesto policía Hartigan, pasando por la peligrosa prostituta Miho, cada personaje le da una característica y atributo especial al comic.

La película promete tener el mismo impacto que el comic. Si hay que compararlo con otras películas, SIN CITY sería un hibrido entre el estilo de Tarantino y la estética de Dick Tracy. Sin embargo, yo que ustedes me dejaría de estas comparaciones necias y me dispondría a conseguir los comics originales y a esperar pacientemente por el estreno de este film. Con un reparto de muy buenos actores y actrices que se debaten entre la crítica y la taquilla (Bruce Willis, Elijah Wood, Mickey Rourke, Clive Owen, Jessica Alba, Carla Gugino, Benicio del Toro...), y la total aprobación de Frank Miller, creo que estamos viendo el nacimiento de un film de culto.

Como dato adicional, Rodríguez prometió filmar todas las historias de Sin City sin importar el éxito (o no) taquillero de la primera. Incluso ya se sabe que Johnny Depp interpretará a Wallace, el personaje de SIN CITY: To Hell and Back.

Trailer aquí: www.apple.com/trailers
Información del comic: en Google mijo.
PD: Si van a hacer la investigación completa, no se pelen a un Batman malhumorado y de sesenta años en el comic de Frank Miller: "The Dark Knight Returns"


Posted by Hello

miércoles, marzo 02, 2005

Lynch, el gran creador de personajes


Este artículo lo pueden leer en www.subersia.com , pero quiero compartirlo con ustedes en este, mi blog, donde no soy diestro. Vale la pena que consigan y vean algo de David Lynch (o lo vuelvan a hacer)

En mi "top ten" de directores siempre rondan Burton, Kubrick, Romanek y David Lynch. Por allá en 1996, recuerdo que mi padre (psiquiatra) me comentó sobre una vieja película. Me comentó que nunca había visto una representación tan fiel y "real" de los sueños en un film. Ese film era Twin Peaks: Fire walk with me, que, de pasapalo, completaba la idea iniciada en una serie de TV, dirigida por el mismo Lynch. Me pareció interesantísima esa aseveración. Años después, lo comprobé.

No fue sino hasta 1997, cuando vi (conscientemente, pues de niño ya había visto The Elephant Man) mi primera película de Lynch, Lost Highway. Ya fanático de Nine Inch Nails, logré ver en M2 la premiere del video The perfect drug, tema principal de esta película (que, para rematar, fue dirigido por otro de mis directores apreciados, Mark Romanek). Sin Internet y poca información, el siguiente paso fue gestionar que un pana me trajera el soundtrack de E.E.U.U. Así fue (se lo presté, meses después a Alfredo Jazcko, y DESAPARECIÓ con el. Si alguien sabe de su paradero, deténgalo, golpéelo fuertemente, quítele el CD, salúdelo cordialmente de mi parte, regréseme el CD y cobre mucho dinero). Luego, tras meses de espera, logré alquilar Lost Highway. No entendí nada, pero me pareció estupenda. La vi una segunda vez, y empecé a atar cabos, pero aún seguía sin entender mucho, pero me parecía AUN mejor. Hasta la fecha he visto esa película unas 6 veces y aunque ya tengo algunas teorías o interpretaciones, no podría aseverar que tengo su real significado introyectado. Pero sigue siendo una de mis películas favoritas. Lost Highway lo tenía todo: Magistral dirección, grandes actuaciones, humor, horror, algo de cine negro, Marilyn Manson como extra, soundtrack de Bowie, Rammstein, Badalamenti, Reznor y otros, una excelente fotografía y un MALDITO guión.

Y luego vino Mullholland Dr. Cuando uno creía que Lynch no podía ser aún mas intenso y elaborado, viene esta película y te deja "clavado" en ella. El Lynch está tan sobrado, que se da el tupé de colocar UNA sola capa en su DVD. "Tienes que verla de una sola sentada", proclama. Además, te da "10 pistas para resolver la película", que consisten en señalamientos de Lynch sobre algunos detalles de la película, como para cerciorarse de que no te los perdiste. A la final, no resuelves nada fijo e inamovible. Resuelves una sólida interpretación personal, que puede ser odiada o compartida por otros, pero estarás seguro de ella.

Luego vi sus viejas películas. Mención especial a Blue Velvet (1986), película adelantada a su tiempo, y con uno de los personajes mas retorcidos del cine, Frank Booth, interpretado por Dennis Hopper.

Lynch demuestra que puede también representar la realidad más real y ordinaria con The Straight Story (1999) y ser aclamado igualmente por la crítica.

Lynch es un maestro en la elaboración y construcción de personajes. Crea personajes "humanos" (los protagonistas) y otros "oníricos" o "simbólicos" (los que determinan las acciones de los protagonistas). Ambos tipos de personajes interactúan, borrando tenuemente la línea que los divide.

Cada personaje es mejor que el otro, con características y acciones únicas. Fred Madison, protagonista de Lost Highway, es un saxofonista que se debate entre su impotencia sexual y su terrible sospecha de la infidelidad de su mujer. Dentro de los "simbólicos", por ejemplo, tenemos al Espresso Man de Mullholland Drive, el cual nunca está conforme con el café que recibe, escupiéndolo en todas partes y provocando miedos en los asistentes. El Mistery Man de Lost Highway puede darte un celular para que llames a tu propia casa, y al hacerlo, él contestarte. El Elephant Man, aunque real, no deja de ser un personaje digno de la creación de Lynch, que aún con su abominable apariencia de malformaciones, decide morir con tal de poder dormir dignamente como el resto de los seres humanos. Frank Booth es un violador con mucho estilo. Y dejo por fuera muchísimos otros. Sin duda hallarás interpretaciones para la existencia y la función de cada personaje.

En fin, no tiene sentido (y no hay espacio) que siga extendiéndome en el tema. Consigue películas de David Lynch y no te sientas bruto si no la entiendes a la primera. De eso se trata. De sentir primero y de analizar después. Para mí, son verdaderas obras de arte. Son de esas piezas que irremediablemente deberán ser concluidas por el espectador. Y si de pasapalo eres de los que cree en el inconsciente y en los sueños como parte fundamental y "por descubrir" en la evolución de los seres humanos, mejor todavía.

Uno siempre se pone profundo con David Lynch.
Posted by Hello